Aquarelle de paysage d'été



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Contenu:
  • Soleil avec art du visage
  • Peindre des images pour les débutants
  • Paysage d'été (aquarelle sur papier)
  • Scène d'hiver facile à peindre
  • Peindre un paysage d'été à l'aquarelle
  • Boîte d'ombre de galerie d'arbre vert
  • Techniques du pastel à l'huile
  • Été, paysage, aquarelle Clipart
REGARDER LA VIDÉO CONNEXE : Aquarelle : un paysage d'été - une démonstration complète filmée en temps réel avec Andrew Pitt

Soleil avec art du visage

Né dans le Suffolk , il est principalement connu pour avoir révolutionné le genre de la peinture de paysage [2] avec ses images de Dedham Vale , la région entourant sa maison - maintenant connue sous le nom de "Constable Country" - qu'il investit avec une intensité d'affection.

Il devient membre de l'establishment après avoir été élu à l'Académie Royale des Arts à l'âge de 16 ans. Son œuvre est accueillie en France, où il vend plus que dans son Angleterre natale et inspire l'école de Barbizon. Golding Constable possédait un petit navire, The Telegraph , qu'il amarrait à Mistley sur l'estuaire de la Stour et qu'il utilisait pour transporter du maïs à Londres. Il était cousin du marchand de thé londonien Abram Newman.

Bien que Constable soit le deuxième fils de ses parents, son frère aîné était intellectuellement handicapé et John devait succéder à son père dans l'entreprise. Après une brève période dans un pensionnat à Lavenham, il est inscrit dans une école de jour à Dedham.

Constable a travaillé dans le commerce du maïs après avoir quitté l'école, mais son jeune frère Abram a finalement repris la direction des moulins. Dans sa jeunesse, Constable s'est lancé dans des voyages de dessin amateur dans la campagne environnante du Suffolk et de l'Essex, qui allait devenir le sujet d'une grande partie de son art. Ces scènes, selon ses propres mots, "ont fait de moi un peintre, et je lui en suis reconnaissant"; "le bruit de l'eau qui s'échappe des barrages des moulins, etc.

Plus tard, alors qu'il rendait visite à des parents à Middlesex, il a été présenté à l'artiste professionnel John Thomas Smith, qui l'a conseillé sur la peinture mais l'a également exhorté à rester dans l'entreprise de son père plutôt que de se lancer dans l'art professionnellement. Dans , Constable a persuadé son père de le laisser poursuivre une carrière dans l'art, et Golding lui a accordé une petite allocation. Entré dans les écoles de la Royal Academy en tant que stagiaire, il a suivi des cours de vie et des dissections anatomiques, et a étudié et copié des maîtres anciens.

Il a également beaucoup lu parmi la poésie et les sermons, et s'est avéré plus tard un artiste particulièrement articulé. Il a refusé le poste de maître de dessin au Great Marlow Military College maintenant Sandhurst , une décision que Benjamin West alors maître de la RA a conseillée signifierait la fin de sa carrière. Cette année-là, Constable a écrit une lettre à John Dunthorne dans laquelle il expliquait sa détermination à devenir un peintre paysagiste professionnel :. Depuis deux ans que je cours après les images et que je cherche la vérité de seconde main, je n'ai pas essayé de représenter la nature avec la même élévation d'esprit avec laquelle je suis parti, mais j'ai plutôt essayé de faire ressembler mes performances à l'œuvre. des autres hommes Il y a assez de place pour un peintre naturel.

Le grand vice d'aujourd'hui est la bravoure, une tentative de faire quelque chose au-delà de la vérité. Son style précoce possède de nombreuses qualités associées à son travail de maturité, notamment une fraîcheur de la lumière, de la couleur et du toucher, et révèle l'influence compositionnelle des maîtres anciens qu'il avait étudiés, notamment de Claude Lorrain. Il a fait des voyages occasionnels plus loin. Par , il exposait des peintures à la Royal Academy. En avril, il a passé près d'un mois à bord du East Indiaman Coutts alors qu'il visitait les ports du sud-est en naviguant de Londres à Deal avant de partir pour la Chine.

In Constable a entrepris une tournée de deux mois dans le Lake District. Sa nature était particulièrement sociable et ne pouvait se contenter d'un paysage, si grandiose soit-il, qui ne regorgeait pas d'associations humaines. Il avait besoin de villages, d'églises, de fermes et de chaumières. Constable a adopté une routine consistant à passer l'hiver à Londres et à peindre à East Bergholt en été.

En , il rendit visite pour la première fois à John Fisher et à sa famille à Salisbury, une ville dont la cathédrale et le paysage environnant allaient inspirer certaines de ses plus grandes peintures. Pour joindre les deux bouts, Constable se lance dans le portrait, qu'il trouve ennuyeux, bien qu'il exécute de nombreux beaux portraits.

Il a également peint des images religieuses occasionnelles mais, selon John Walker, "l'incapacité de Constable en tant que peintre religieux ne peut être surestimée. Une autre source de revenus était la peinture de maisons de campagne. De , son amitié d'enfance avec Maria Elizabeth Bicknell s'est transformée en un amour profond et mutuel.

Il considérait les gendarmes comme ses inférieurs sociaux et menaçait Maria d'exhérédation. Maria a fait remarquer à John qu'un mariage sans le sou nuirait à toutes ses chances de faire carrière dans la peinture. Golding et Ann Constable, tout en approuvant le match, n'avaient aucune perspective de soutenir le mariage jusqu'à ce que Constable soit financièrement en sécurité. Après leur mort coup sur coup, Constable a hérité d'une cinquième part de l'entreprise familiale. Le mariage de John et Maria en octobre à St Martin-in-the-Fields avec Fisher officiant a été suivi par du temps au presbytère de Fisher et une tournée de lune de miel sur la côte sud.

La mer à Weymouth et Brighton a stimulé Constable à développer de nouvelles techniques de couleurs brillantes et de coups de pinceau vifs. Dans le même temps, une plus grande gamme émotionnelle a commencé à s'exprimer dans son art. Trois semaines avant leur mariage, Constable a révélé qu'il avait commencé à travailler sur son projet le plus ambitieux à ce jour [16] Dans une lettre à Maria Bicknell d'East Bergholt, il a écrit :.

L'image était Flatford Mill Scene on a Navigable River , c'était la plus grande toile d'une scène de travail sur la rivière Stour sur laquelle il avait travaillé à ce jour et la plus grande qu'il ait jamais achevée en grande partie à l'extérieur. L'année suivante, son deuxième six pieds Stratford Mill a été exposé.

De la couleur de Constable, Delacroix écrit dans son journal : "Ce qu'il dit ici du vert de ses prés peut s'appliquer à tous les tons". Un certain nombre de distractions signifiaient que The Lock n'était pas terminé à temps pour l'exposition, laissant la beaucoup plus petite cathédrale de Salisbury depuis Bishop's Grounds comme entrée principale de l'artiste.

Ce changement a vu Constable s'éloigner des scènes Stour à grande échelle au profit des scènes côtières. De son vivant, Constable n'a vendu que 20 tableaux en Angleterre, mais en France il en a vendu plus de 20 en quelques années seulement. Malgré cela, il a refusé toutes les invitations à voyager à l'étranger pour promouvoir son travail, écrivant à Francis Darby : "Je préférerais être un homme pauvre [en Angleterre] qu'un homme riche à l'étranger. Chain Pier, Brighton était sa seule peinture ambitieuse de six pieds d'un sujet de Brighton, il fut exhibé dans Par la suite, il s'habillait de noir et était, selon Leslie, « en proie à des pensées mélancoliques et anxieuses ».

Il s'est occupé seul de ses sept enfants pour le reste de sa vie. Seul Charles Golding Constable a produit une progéniture, un fils. Constable a spéculé de manière désastreuse avec l'argent, payant la gravure de plusieurs mezzotints de certains de ses paysages en vue d'une publication. Il était hésitant et indécis, a failli se brouiller avec son graveur et, lorsque les folios ont été publiés, n'a pas pu intéresser suffisamment d'abonnés.

Constable a collaboré étroitement avec le mezzotinter David Lucas sur 40 tirages d'après ses paysages, dont l'un a traversé 13 étapes d'épreuves, corrigées par Constable au crayon et à la peinture. Le gendarme a déclaré: "Lucas m'a montré au public sans mes défauts", mais l'entreprise n'a pas été un succès financier. Cette période a vu son art passer de la sérénité de sa phase antérieure à un style plus brisé et accentué. Il est élu à la Royal Academy en février , à l'âge de 18 ans, il est nommé Visiteur à la Royal Academy, où il semble avoir été apprécié des étudiants.

Il a commencé à donner des conférences publiques sur l'histoire de la peinture de paysage, auxquelles ont assisté un public distingué. Dans une série de conférences à la Royal Institution, Constable a proposé une thèse en trois volets : premièrement, la peinture de paysage est à la fois scientifique et poétique ; deuxièmement, l'imagination ne peut seule produire un art qui supporte la comparaison avec la réalité ; et troisièmement, aucun grand peintre n'a jamais été autodidacte.

Il s'est également prononcé contre le nouveau mouvement néo-gothique, qu'il considérait comme une simple «imitation». Dans , sa dernière conférence aux étudiants de la Royal Academy, dans laquelle il a fait l'éloge de Raphaël et a qualifié l'Académie de "berceau de l'art britannique", a été "acclamée le plus chaleureusement". Bridge Cottage est une propriété du National Trust, ouverte au public.

La plus grande collection de peintures originales de Constable en dehors de Londres est exposée au Christchurch Mansion à Ipswich. Somerville College, Oxford est en possession d'un portrait de Constable. Constable s'est discrètement rebellé contre la culture artistique qui apprenait aux artistes à utiliser leur imagination pour composer leurs images plutôt que la nature elle-même.

Il a dit à Leslie: "Quand je m'assieds pour faire un croquis d'après nature, la première chose que j'essaie de faire est d'oublier que j'ai déjà vu une image". Bien que Constable ait produit des peintures tout au long de sa vie pour le marché de l'image « finie » des mécènes et de R. Il ne s'est jamais contenté de suivre une formule. Constable a peint de nombreux croquis préliminaires à grande échelle de ses paysages pour tester la composition avant les images finies.

Révolutionnaires à l'époque, ces grandes esquisses au coup de pinceau libre et vigoureux continuent d'intéresser les artistes, les érudits et le grand public. Les esquisses à l'huile de The Leaping Horse et The Hay Wain , par exemple, transmettent une vigueur et une expressivité absentes des peintures finies de Constable sur les mêmes sujets. Peut-être plus que tout autre aspect de l'œuvre de Constable, les esquisses à l'huile révèlent rétrospectivement qu'il a été un peintre d'avant-garde, celui qui a démontré que la peinture de paysage pouvait être prise dans une direction totalement nouvelle.

Les aquarelles de Constable étaient également remarquablement libres pour leur époque : le presque mystique Stonehenge , , avec son double arc-en-ciel, est souvent considéré comme l'une des plus grandes aquarelles jamais peintes. En plus des croquis à l'huile à grande échelle, Constable a réalisé de nombreuses études d'observation des paysages et des nuages, déterminé à devenir plus scientifique dans son enregistrement des conditions atmosphériques.

La puissance de ses effets physiques était parfois apparente même dans les peintures grandeur nature qu'il exposait à Londres ; Le Chain Pier , par exemple, a incité un critique à écrire : « l'atmosphère possède une humidité caractéristique à ce sujet, qui donne presque le désir d'un parapluie ».

Les esquisses elles-mêmes ont été les premières réalisées à l'huile directement à partir du sujet en plein air, à l'exception notable des esquisses à l'huile que Pierre-Henri de Valenciennes a réalisées à Rome autour de Pour transmettre les effets de lumière et de mouvement, Constable a utilisé des coups de pinceau brisés, souvent par petites touches, qu'il frottis sur des passages plus légers, créant une impression de lumière scintillante enveloppant tout le paysage. L'une de ses études les plus expressionnistes et les plus puissantes est Seascape Study with Rain Cloud , peinte à Brighton, qui capture avec des coups de pinceau sombres et tranchants l'immédiateté d'une pluie de cumulus explosant en mer.

Aux études du ciel, il a ajouté des notes, souvent au dos des croquis, sur les conditions météorologiques dominantes, la direction de la lumière et l'heure de la journée, estimant que le ciel était "la note clé, le standard d'échelle et l'organe principal. du sentiment" dans une peinture de paysage. Constable a écrit un jour dans une lettre à Leslie: "Mon art limité et abstrait se trouve sous chaque haie et dans chaque ruelle, et donc personne ne pense que cela vaut la peine d'être ramassé".

Construction de bateaux près de Flatford Mill, Victoria and Albert Museum, Londres. Flatford Mill Scène sur une rivière navigable , v. Stratford Mill , , huile sur toile, National Gallery , Londres. Cathédrale de Salisbury depuis le terrain de l'évêque v. En signe d'appréciation pour John Fisher , l'évêque de Salisbury , qui a commandé ce tableau, Constable a inclus l'évêque et sa femme dans le coin inférieur gauche. Collection Frick, New York. Tate Britain, Londres. Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.

Peintre anglais - Pour les autres personnes nommées John Constable, voir l'homonymie de John Constable . John Constable par Daniel Gardner, East Bergholt, Suffolk, Angleterre. Cette section a besoin de plus de citations pour être vérifiée. Aidez-nous à améliorer cet article en ajoutant des citations à des sources fiables. Le matériel non sourcé peut être contesté et supprimé. Article détaillé : Liste des peintures de John Constable.


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